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Dec 10, 2023

La Flor del Parque Forestal: Innovación en Arquitectura

Nota del autor: este artículo contiene terminología arquitectónica. Para mayor claridad, al final se puede encontrar un breve glosario de términos. En erupción por encima de la línea de árboles de Forest Park en la histórica ciudad de St.

Nota del autor: este artículo contiene terminología arquitectónica. Para mayor claridad, al final se puede encontrar un breve glosario de términos.

Algo extraordinario y hermoso surge sobre la línea de árboles de Forest Park en la histórica ciudad de St. Louis: un rascacielos de un nuevo tipo: One Hundred Above the Park. La nueva torre residencial, de treinta y seis pisos de vidrio y aluminio relucientes, sobresale del pantano arquitectónico del vecindario Central West End como una nave espacial en un terreno incautado. Sin embargo, no es sólo una rareza llamativa: One Hundred tiene algo que enseñarnos sobre la historia del diseño de rascacielos, el futuro del diseño de apartamentos y la filosofía detrás de la gran nueva arquitectura.

El edificio, diseñado por Studio Gang y terminado en 2021, tiene impresionantes vistas de la ciudad y comodidades de primer nivel, pero lo que lo hace revolucionario es su diseño de fachada de vidrio inclinada (inclinada hacia afuera).

La mayoría de los bloques de apartamentos constan de placas de piso idénticas apiladas verticalmente una sobre otra, pero los pisos de Cien se hacen más grandes a medida que suben, y luego cada cuarto piso se contrae para exponer un balcón abierto en la azotea. El resultado es un edificio que se ramifica y brota de sí mismo como las flores de un tallo. Es sorprendente en las fotos y alucinante desde la acera. Sin embargo, lo más importante son las formas en que esta sencilla idea de diseño mejora la calidad de vida de los inquilinos y crea uno de los complejos de apartamentos más individualistas del mundo.

Curiosamente, esta no es la primera vez que St. Louis ha sido sede de un gran avance en el diseño de fachadas arquitectónicas. Unos 130 años antes de que abriera One Hundred, el ahora legendario estudio de arquitectura Adler and Sullivan inauguró el edificio Wainwright en el centro de St. Louis, que se hizo conocido como el padre del rascacielos moderno. Todo avance en la arquitectura tiene componentes tecnológicos y artísticos. En el caso del edificio Wainwright, el componente tecnológico fue la estructura de acero, y el avance artístico fueron los esbeltos pilares de ladrillo iluminados que lo envuelven y decoran al mismo tiempo que permiten el máximo espacio para las ventanas. En el caso de One Hundred, el componente tecnológico son las losas de hormigón en voladizo y el vidrio tipo “muro cortina” que se sujeta a ellas. El avance artístico es el diseño de fachada inclinada y festoneada de Studio Gang, que aprovecha esas tecnologías para permitir a los inquilinos del edificio un tipo único de exposición a las vistas y la luz solar.

Crédito de la foto de Wainwright: STL desde arriba. Crédito de cien fotografías: Propiedades de Mac.

Es importante tener en cuenta que las losas de piso de concreto en voladizo y los muros cortina de vidrio se han utilizado mucho durante décadas. Lo nuevo aquí es la aplicación específica que los aprovecha.

Habría sido imposible construir Cien con mampostería rígida más convencional porque los ladrillos no se pueden apilar inclinados hacia afuera. De manera similar, Wainwright habría sido imposible con la construcción de bloques de piedra entonces convencional porque la voluminosa piedra de carga habría desplazado las ventanas y ocupado demasiado espacio interior. Estos ejemplos ilustran la relación sinérgica entre tecnología y expresión artística. Incluso en los órdenes clásicos de la antigua Grecia, la innovación técnica era el motor del logro estético. Las proporciones y formas que los neoclásicos recrean hoy en día se derivaron de las capacidades materiales físicas de la piedra y la madera.

Sin embargo, un edificio es más que su fachada y estructura: debe unir estos elementos con su propósito central, y en One Hundred, ese propósito es brindar a sus residentes un hogar excepcional. Studio Gang logró esto en tres frentes: complejidad, conectividad y vistas.

Para mayor complejidad, considere la planificación del piso. No sólo los tamaños de los planos de planta cambian de un piso a otro, sino que casi todas las ventanas de las unidades individuales están orientadas hacia el sur, a lo largo de la pared festoneada y en ángulo. El resultado es un edificio en el que cada apartamento es efectivamente una unidad de esquina y cada perspectiva es única. En un mundo de apartamentos básicos, uniformes y cuadrados, One Hundred facilita un nivel de complejidad e individualidad en su plano de planta que rara vez (o nunca) se ve en la construcción residencial de gran altura.

Crédito: Propiedades de Mac

El próximo frente de innovación es la conectividad social. ¿Cómo se puede mejorar la capacidad de las personas para conocer a sus vecinos y ser parte de una comunidad sin comprometer su privacidad? La estrategia en One Hundred es triple: primero, brindar generosas y hermosas comodidades centrales (piscina, gimnasio, jardín, sala de juegos) a todos los inquilinos para incentivar el movimiento oscilante hacia y desde las unidades; en segundo lugar, ampliar los espacios de los balcones para que coincidan con los de las unidades vecinas para fomentar las interacciones y el movimiento horizontal entre vecinos; y tercero, utilizar las variaciones del plano de planta para incentivar el movimiento vertical entre pisos. Debido a que cada apartamento es diferente de los que están encima y debajo, los inquilinos del balcón pueden albergar eventos en la primavera y el verano, y las unidades superiores tienen salas de estar más grandes para entretener durante todo el año. Ya sea que entre y salga, de lado a lado o de arriba a abajo a través del edificio, la arquitectura única de One Hundred hace que explorar el espacio sea mucho más gratificante que un bloque de apartamentos típico.

El último frente del diseño innovador de One Hundred es su atención a las vistas. Las unidades no solo cuentan con un espectacular vidrio del piso al techo, sino que debido al efecto de la unidad de esquina y la fachada inclinada cuyas ventanas se asoman, el efecto visual es como volar en tierra. La vista desde las unidades superiores se enfoca no solo hacia el horizonte de St. Louis sino también hacia sus calles y jardines. Cada unidad ofrece vistas en dos direcciones a la vez, brindando diferentes puntos de vista mientras camina por la habitación en lugar de un solo marco de imagen.

Estos tres frentes (innovación, complejidad, conectividad y vistas impresionantes) son un paso hacia el futuro del diseño de apartamentos. La ventaja competitiva en la arquitectura residencial ya no es una unidad útil que satisfaga las necesidades físicas básicas, sino una unidad que permita nuevas alturas de florecimiento.

Aquí, One Hundred tiene margen de mejora. Los balcones, a pesar de su novedad, son demasiado estrechos para ser un buen espacio recreativo, y como todo lo que se interpone entre usted y la calle de abajo es una lámina de vidrio que se inclina hacia afuera, puede resultar incómodo incluso estar de pie en ellos con vientos fuertes. La conectividad horizontal entre balcones tampoco se ejecutó del todo, con una barra de protección para proporcionar una especie de media privacidad, cuando lo que realmente se necesitaba era una puerta operable. Algunas muescas en la planta, un ligero aumento en la altura de la barandilla y una simple barandilla en la que apoyarse podrían fácilmente duplicar el espacio útil efectivo en los balcones en diseños futuros. Una muesca similar en la planta baja combinada con algunas características adicionales de la fachada o del paisaje habría hecho que el edificio fuera más interesante para los peatones. En cambio, el revestimiento de aluminio de la planta baja es decididamente desnudo, monolítico y poco atractivo. Por último, aunque los espacios comunes y el exterior del edificio tienen una estética moderna sorprendente y consistente, y los planos de planta hacen maravillas para romper la monotonía de las unidades residenciales estándar, los acabados y detalles dentro de las unidades son sorprendentemente monocromáticos y estándar, lo que dice al inquilinos: "Les dimos las vistas exteriores, pero las vistas interiores dependen de ustedes".

Aunque el edificio tiene aspectos destacados y defectos, un significado filosófico más amplio para One Hundred permanece independientemente: la forma sigue los valores. Algunos dicen que el diseño de un edificio debe ser tradicional y rendir homenaje al pasado. One Hundred dice: "Aquí hay un homenaje al futuro". Otros dicen que la vivienda debería costar lo menos posible. One Hundred dice: "Aquí hay un estilo de vida que vale la pena". Otros dicen que la arquitectura debería tener un impacto ambiental mínimo. Pero a medida que el sol se pone en otoño, y la fachada de vidrio inclinado hace rebotar la luz menguante y las hojas anaranjadas hacia los campos y senderos de Forest Park, One Hundred dice: "Aquí hay un edificio que no solo impacta su entorno, sino que revoluciona él."

Con todas las características artísticas y tecnológicas importantes, One Hundred Above the Park es un edificio que no se acobarda ni hace concesiones sino que, más bien, alcanza nuevas alturas. En este sentido, esperemos que, como antes el edificio Wainwright, One Hundred sea sólo un comienzo.

Un voladizo es un elemento (como una viga o una losa de piso) que está sujeto por un extremo y el otro extremo se proyecta hacia afuera (generalmente horizontalmente) hacia el espacio.

Un elemento inclinado es aquel que se inclina o inclina en un ángulo oblicuo.

Un elemento festoneado es aquel que entra y sale a lo largo de un plano, creando un patrón de esquinas interiores y exteriores.

Un muelle es un elemento rectangular vertical que se utiliza para rodear una columna o servir como divisor entre espacios.

Un muro cortina es un muro que está suspendido sobre clips de un marco estructural de manera que no soporta carga directa sobre el suelo.

Seamus es dibujante principal en ERDMAN (Arquitectura sanitaria) y diseñador arquitectónico de edificios experimentales. Su objetivo es crear los mejores edificios posibles para nuestra época dominando la filosofía que subyace al buen diseño. Ha completado una pasantía en Objective Standard Institute.